【视频】| 肇庆行6：初识端砚（完结篇） 施琼英-红坡小苑
肇庆行最大的收获是认识了端砚！
从小就将“笔墨纸砚”连在一起，想当然地认为砚就是用以磨出墨汁的扁平盘子造型的黑黑的砚台。
儿时习字练书法曾经用过普通的砚台超级公务员，因墨汁易污染衣服和桌椅本子，用后不易清洗干净而心生厌恶。尽管我的创作以国画为主，一直最在乎的是如何购得好的熟宣和颜料。对于墨，因得到较好的一得阁等品牌瓶装墨，不再费心费力自己研磨墨汁，所以对砚台几乎没有需求，也就知之甚少。
早就耳闻中国砚都肇庆的端砚为四大名砚之首，但是我却以为是因其砚体坚实，质感细滑，研磨出来的墨浓而不滞，书写描画墨线流畅，气味清香怡人而驰名。到底属于石材，再不菲的价格也应该是因能工巧匠设些精雕细纹的装饰吧。现在回想，不禁为自己的孤陋寡闻而汗颜。
得幼时好友阿青夫妇的引荐，慕名来到制砚艺术大师梁佩阳先生家中，近距离品赏和触摸先生的端砚雕品。没有想到，端砚竟然可以如此多彩多姿李成烈，真的颠覆了我头脑里的“呆砚”形象。
置于厅堂最显眼处的是这连屏的《梅兰竹菊》，花草鸟虫都雕琢得生动传神。尤其是花瓣下掩藏着的小昆虫，运用镂刻的形式，巧妙布设，你藏匿于我，我掩盖着你，那精湛的技艺令人叹为观止。
然而我最惊叹的是《梅兰竹菊》旁边、也在射灯映照下的这件丝瓜藤，天然去雕饰梅丽莎·劳奇，精美大气！这方雕品虽然内容繁复，但是大师采用镂空雕刻的手法，使物象主次分明流氓大领主，层次井然，刻画精细入微。绝妙的是，无论是那一条条成熟饱满的丝瓜、或含苞或怒放的花朵，还是如丝般缠绕的藤蔓，色彩和质感都极为逼真。
这世间竟然有如丝瓜一样色彩的砚石？而这块主要呈石青色的石体还同时呈现不同部位不同色阶的褐色！梁大师因材制砚，依据砚石的自然色泽和纹理果酷网，雕琢出这么一件巧夺天工的艺术精品来。叫人不得不叹服大师对砚材石料的材质、对其色彩变化的预见和把控技艺之高超。河北航天信息
尤其是利用石材外层自然的橙黄色石皮，巧妙雕刻出历经风霜和虫鸟造访的叶子，将那种斑驳与沧桑刻画得栩栩如生金民国。
这是大师正在创作的作品，关于周文王请姜子牙乘车归朝的历史故事天地粮人。
念念初心，动身之前就想着要在肇庆寻一块较好的砚台回来用。梁大师一边教我如何辨识砚材，一边帮我精选了一块《喜上眉梢》的墨砚。捧在手心，大小正好适合我画国画用，喜鹊和枝上梅花都见精湛雕工，砚体的润滑传递的是沁人心脾的凉爽。发小阿青执意要将它作为礼物送与我，哈，发小情深义重呀！受之，铭记于心！
砚不但不只有黑色，有石青色、有黄褐色，还有洁白如玉的颜色。梁大师就送了我一块白砚，正好可以用来调中国画颜料。得知我是个美术教师且画国画，梁大师又送我一块上好的贡墨，只是我都不知道我是不是不舍得开封呢。
自然，不能错过的事情是参观梁大师的制砚工坊。
端砚
端砚产自广东肇庆市，肇庆古称端州，所产的砚台因此叫“端砚”，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之砚石为最佳。其历史悠久，有与端砚齐名的歙砚、易水砚，素来有“南端北易”之说。端砚最早产于唐代武德年间（618年-626年），至今已有一千三百多年历史，在中国所产的四大名砚中，尤以广东省端砚最为称著。端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有“哈气研墨”之说。宋朝著名诗人张九成曾赋诗赞道：端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。端砚的制作技艺是国家级非物质文化遗产。
端砚自唐朝初年开始生产寿光现代中学。不过，当年的端砚纯粹是文人墨客书写的实用工具，石面上无任何图案花纹装饰翠鸟移巢，显得粗陋、简朴。到了唐朝中叶，一天一老砚工路经端溪时，看见有两只仙鹤飞落溪水之中，久而不起簋街怎么读，于是心生疑窦哲也二号，张网捞捕，但捞起的却是一块石头！这块石头十分奇异，上有裂缝，不时发出鹤鸣声响，老砚工顺着裂缝把奇石撬开，奇石竟一分为二，化作两只砚台，砚边各有一只仙鹤伫立在苍松之上当阳教育网。消息传开傻瓜训兵营，砚工们纷纷仿制，或各展其艺无姓之人，在砚台上雕以各种图案花纹。陆雨棠这大概就是端砚从实用品变为实用工艺品之始。
端砚之所以名贵，除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密，制成的端砚具有呵气可研墨、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。还与其开采、制作的艰辛有关。一方端砚的问世，要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞，到设计、雕刻、打磨、洗涤、配装等十多种艰辛而精细的工序。采砚石无法用机械化操作，只能以手工为主。历代采石工人都是按石脉走向，顺其自然向深层采掘，从接缝处下凿。采出来的砚石如能有三、四成可用，已属难得大中通宝。坑道向下倾斜、曲折蜿蜒，工人进出要下蹲弯腰，有些地段仅能容一人裸体匍匐爬行。古人云：“老坑匍匐仔坑斜，采石人同隔世赊。刈取紫云烦镂削，千金一砍未为奢。”
加上历代制砚艺人的精雕细作，使其造型式样多姿多彩，由初唐的实用型逐渐提高到明清时期的实用与欣赏相结合的高度，步入了民族工艺美术的行列。现在已成为中国工艺美术百花园中的一朵奇葩，闻名遐迩。使来肇庆观光的中外游客无不以拥有一方工艺精湛、多姿多彩的端砚为荣。
制砚艺术大师梁佩阳先生
中国工艺美术大师、中国文房四宝制砚艺术大师梁佩阳先生，出生砚雕世家，从小随师辈采石砚坑、鉴别端砚。他在传统端砚工艺雕龙刻凤的基础上，致力创新设计和雕刻技法，设计融入古诗词意境，雕刻着重山水文人砚，使端砚不仅是书写实用品，更成为艺术品。
梁大师告诉我，他最擅长的是雕刻人物和龙舞女悲歌。离开大师家时，我特意拍下摆放在迎客厅里的《有朋自远方来不亦乐乎》和《祥龙腾云》两方佳品。人物形象生动传神，栩栩如生；龙则盘亘缠绕，颇具精气神，果然是精品！
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肇庆行最大的收获是认识了端砚！
从小就将“笔墨纸砚”连在一起，想当然地认为砚就是用以磨出墨汁的扁平盘子造型的黑黑的砚台。
儿时习字练书法曾经用过普通的砚台超级公务员，因墨汁易污染衣服和桌椅本子，用后不易清洗干净而心生厌恶。尽管我的创作以国画为主，一直最在乎的是如何购得好的熟宣和颜料。对于墨，因得到较好的一得阁等品牌瓶装墨，不再费心费力自己研磨墨汁，所以对砚台几乎没有需求，也就知之甚少。
早就耳闻中国砚都肇庆的端砚为四大名砚之首，但是我却以为是因其砚体坚实，质感细滑，研磨出来的墨浓而不滞，书写描画墨线流畅，气味清香怡人而驰名。到底属于石材，再不菲的价格也应该是因能工巧匠设些精雕细纹的装饰吧。现在回想，不禁为自己的孤陋寡闻而汗颜。
得幼时好友阿青夫妇的引荐，慕名来到制砚艺术大师梁佩阳先生家中，近距离品赏和触摸先生的端砚雕品。没有想到，端砚竟然可以如此多彩多姿李成烈，真的颠覆了我头脑里的“呆砚”形象。
置于厅堂最显眼处的是这连屏的《梅兰竹菊》，花草鸟虫都雕琢得生动传神。尤其是花瓣下掩藏着的小昆虫，运用镂刻的形式，巧妙布设，你藏匿于我，我掩盖着你，那精湛的技艺令人叹为观止。
然而我最惊叹的是《梅兰竹菊》旁边、也在射灯映照下的这件丝瓜藤，天然去雕饰梅丽莎·劳奇，精美大气！这方雕品虽然内容繁复，但是大师采用镂空雕刻的手法，使物象主次分明流氓大领主，层次井然，刻画精细入微。绝妙的是，无论是那一条条成熟饱满的丝瓜、或含苞或怒放的花朵，还是如丝般缠绕的藤蔓，色彩和质感都极为逼真。
这世间竟然有如丝瓜一样色彩的砚石？而这块主要呈石青色的石体还同时呈现不同部位不同色阶的褐色！梁大师因材制砚，依据砚石的自然色泽和纹理果酷网，雕琢出这么一件巧夺天工的艺术精品来。叫人不得不叹服大师对砚材石料的材质、对其色彩变化的预见和把控技艺之高超。河北航天信息
尤其是利用石材外层自然的橙黄色石皮，巧妙雕刻出历经风霜和虫鸟造访的叶子，将那种斑驳与沧桑刻画得栩栩如生金民国。
这是大师正在创作的作品，关于周文王请姜子牙乘车归朝的历史故事天地粮人。
念念初心，动身之前就想着要在肇庆寻一块较好的砚台回来用。梁大师一边教我如何辨识砚材，一边帮我精选了一块《喜上眉梢》的墨砚。捧在手心，大小正好适合我画国画用，喜鹊和枝上梅花都见精湛雕工，砚体的润滑传递的是沁人心脾的凉爽。发小阿青执意要将它作为礼物送与我，哈，发小情深义重呀！受之，铭记于心！
砚不但不只有黑色，有石青色、有黄褐色，还有洁白如玉的颜色。梁大师就送了我一块白砚，正好可以用来调中国画颜料。得知我是个美术教师且画国画，梁大师又送我一块上好的贡墨，只是我都不知道我是不是不舍得开封呢。
自然，不能错过的事情是参观梁大师的制砚工坊。
端砚
端砚产自广东肇庆市，肇庆古称端州，所产的砚台因此叫“端砚”，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之砚石为最佳。其历史悠久，有与端砚齐名的歙砚、易水砚，素来有“南端北易”之说。端砚最早产于唐代武德年间（618年-626年），至今已有一千三百多年历史，在中国所产的四大名砚中，尤以广东省端砚最为称著。端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有“哈气研墨”之说。宋朝著名诗人张九成曾赋诗赞道：端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。端砚的制作技艺是国家级非物质文化遗产。
端砚自唐朝初年开始生产寿光现代中学。不过，当年的端砚纯粹是文人墨客书写的实用工具，石面上无任何图案花纹装饰翠鸟移巢，显得粗陋、简朴。到了唐朝中叶，一天一老砚工路经端溪时，看见有两只仙鹤飞落溪水之中，久而不起簋街怎么读，于是心生疑窦哲也二号，张网捞捕，但捞起的却是一块石头！这块石头十分奇异，上有裂缝，不时发出鹤鸣声响，老砚工顺着裂缝把奇石撬开，奇石竟一分为二，化作两只砚台，砚边各有一只仙鹤伫立在苍松之上当阳教育网。消息传开傻瓜训兵营，砚工们纷纷仿制，或各展其艺无姓之人，在砚台上雕以各种图案花纹。陆雨棠这大概就是端砚从实用品变为实用工艺品之始。
端砚之所以名贵，除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密，制成的端砚具有呵气可研墨、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。还与其开采、制作的艰辛有关。一方端砚的问世，要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞，到设计、雕刻、打磨、洗涤、配装等十多种艰辛而精细的工序。采砚石无法用机械化操作，只能以手工为主。历代采石工人都是按石脉走向，顺其自然向深层采掘，从接缝处下凿。采出来的砚石如能有三、四成可用，已属难得大中通宝。坑道向下倾斜、曲折蜿蜒，工人进出要下蹲弯腰，有些地段仅能容一人裸体匍匐爬行。古人云：“老坑匍匐仔坑斜，采石人同隔世赊。刈取紫云烦镂削，千金一砍未为奢。”
加上历代制砚艺人的精雕细作，使其造型式样多姿多彩，由初唐的实用型逐渐提高到明清时期的实用与欣赏相结合的高度，步入了民族工艺美术的行列。现在已成为中国工艺美术百花园中的一朵奇葩，闻名遐迩。使来肇庆观光的中外游客无不以拥有一方工艺精湛、多姿多彩的端砚为荣。
制砚艺术大师梁佩阳先生
中国工艺美术大师、中国文房四宝制砚艺术大师梁佩阳先生，出生砚雕世家，从小随师辈采石砚坑、鉴别端砚。他在传统端砚工艺雕龙刻凤的基础上，致力创新设计和雕刻技法，设计融入古诗词意境，雕刻着重山水文人砚，使端砚不仅是书写实用品，更成为艺术品。
梁大师告诉我，他最擅长的是雕刻人物和龙舞女悲歌。离开大师家时，我特意拍下摆放在迎客厅里的《有朋自远方来不亦乐乎》和《祥龙腾云》两方佳品。人物形象生动传神，栩栩如生；龙则盘亘缠绕，颇具精气神，果然是精品！
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