【视频】| 旦角妆容课上线，女为悦己容 粹九州暑期京粹营-粹九州国艺学堂
《战国策》上说女为悦己者容
由此说来，中国的化妆历史由来已久
京剧的化妆艺术
也是从古典妆容演变而来的
妆容是京剧的灵魂
观众可以从妆容中看出
演员的行当、身份甚至是情绪
粹九州国艺学堂
暑期旦角妆容课上线
敷粉、黛眉、额黄花钿、面靥、抹唇脂
从今天起做一个爱美的人
（李胜素教你上妆）
京剧妆容用处大
京剧妆容是戏曲人物造型的重要一环
作为一个戏曲演员文熔光，艺术修养是多方面的
唱功、表演和妆容都是重中之重
尤其是妆容，观众可以用最直观的方式
读出角色的内心、甚至发生在TA身上的故事
戏全画在脸上
面部化妆的主要意图是改变演员的本来面貌，形成剧中角色的面貌。演员必须通过一定的化妆手段，使自己符合于某一个剧中人物的性别、年龄、和他的生活特征。
情绪尽在妆容中
面部化妆的另一个意图是通过眉、眼、鼻、口的夸张描画苏志燮怎么读，不但有助于演员的面部表情，而且能结合演员的表演动作贺子珍简历，有力地表现出人物的精神面貌。泽北荣治
遮瑕变美全靠它
面部化妆还可以弥补演员的面部缺陷，使之符合于美的造型要求蓝剑突击队。有的人脸型较宽或较胖，通过贴片子，就可以把演员的脸型变的瘦一些或长一些江湖有鱼。
妆容辨角色
京剧中的旦角由于年龄、身份以及性格的不同鬼媾人，大致有正旦（青衣和闺门旦）、花旦（包括花衫、贴旦、小旦）、老旦、武旦、刀马旦、彩旦（丑旦）之分乙一zoo。
正旦——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正段婧婷。扮演贫穷妇女（像赵五娘、秦香莲）脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女（像杜丽娘）眉眼画的必须清秀陶乐思，脸上的脂粉要略重一些。
花旦——所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香郡王府游泳馆，也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。
但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，須在印膛上涂一红点。
武旦、刀马旦——扮演会武功的女角色（像孙二娘、穆桂英）面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些包海清，以表现妩媚中带有英武气概时佩璞。
老旦——扮演老年的妇女，像《太君辞朝》的佘太君icgoo，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色时尤俊达，須在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，显示老年妇女的面貌。
彩旦——又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”形象（像《能仁寺》的赛西施），但也扮演一些滑稽诙谐的妇女（像《四进士》的万氏）。
面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的舐血魔妃，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣尤溪教育网。
旦角妆容课
-名师上妆-
· 马 · 晓 · 春 ·
马晓春老师，中国戏剧家协会会员。广东省司法警察学校师承：崔永芳我的书记人生，藤丽等赤天化股吧。1994-1997毕业于吉林省艺术学校，1997年至今吉林省京剧院，马晓春梅派青衣，嗓音高宽清亮、圆润甜脆，音色极其纯净饱满。
代表剧目：《贵妃醉酒》《断桥》《百花赠剑》《四郎探母》《大探二》《玉堂春》《状元媒》《杨门女将》等。
-报名咨询-
15643018866 李老师
京剧远比你想象的有魅力。快关注粹九州国艺学堂公众平台赵县政府网，让你从此爱上国粹天宏一卡通，爱上京剧。
-END-
《战国策》上说女为悦己者容
由此说来，中国的化妆历史由来已久
京剧的化妆艺术
也是从古典妆容演变而来的
妆容是京剧的灵魂
观众可以从妆容中看出
演员的行当、身份甚至是情绪
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敷粉、黛眉、额黄花钿、面靥、抹唇脂
从今天起做一个爱美的人
（李胜素教你上妆）
京剧妆容用处大
京剧妆容是戏曲人物造型的重要一环
作为一个戏曲演员文熔光，艺术修养是多方面的
唱功、表演和妆容都是重中之重
尤其是妆容，观众可以用最直观的方式
读出角色的内心、甚至发生在TA身上的故事
戏全画在脸上
面部化妆的主要意图是改变演员的本来面貌，形成剧中角色的面貌。演员必须通过一定的化妆手段，使自己符合于某一个剧中人物的性别、年龄、和他的生活特征。
情绪尽在妆容中
面部化妆的另一个意图是通过眉、眼、鼻、口的夸张描画苏志燮怎么读，不但有助于演员的面部表情，而且能结合演员的表演动作贺子珍简历，有力地表现出人物的精神面貌。泽北荣治
遮瑕变美全靠它
面部化妆还可以弥补演员的面部缺陷，使之符合于美的造型要求蓝剑突击队。有的人脸型较宽或较胖，通过贴片子，就可以把演员的脸型变的瘦一些或长一些江湖有鱼。
妆容辨角色
京剧中的旦角由于年龄、身份以及性格的不同鬼媾人，大致有正旦（青衣和闺门旦）、花旦（包括花衫、贴旦、小旦）、老旦、武旦、刀马旦、彩旦（丑旦）之分乙一zoo。
正旦——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正段婧婷。扮演贫穷妇女（像赵五娘、秦香莲）脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女（像杜丽娘）眉眼画的必须清秀陶乐思，脸上的脂粉要略重一些。
花旦——所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香郡王府游泳馆，也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。
但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，須在印膛上涂一红点。
武旦、刀马旦——扮演会武功的女角色（像孙二娘、穆桂英）面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些包海清，以表现妩媚中带有英武气概时佩璞。
老旦——扮演老年的妇女，像《太君辞朝》的佘太君icgoo，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色时尤俊达，須在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，显示老年妇女的面貌。
彩旦——又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”形象（像《能仁寺》的赛西施），但也扮演一些滑稽诙谐的妇女（像《四进士》的万氏）。
面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的舐血魔妃，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣尤溪教育网。
旦角妆容课
-名师上妆-
· 马 · 晓 · 春 ·
马晓春老师，中国戏剧家协会会员。广东省司法警察学校师承：崔永芳我的书记人生，藤丽等赤天化股吧。1994-1997毕业于吉林省艺术学校，1997年至今吉林省京剧院，马晓春梅派青衣，嗓音高宽清亮、圆润甜脆，音色极其纯净饱满。
代表剧目：《贵妃醉酒》《断桥》《百花赠剑》《四郎探母》《大探二》《玉堂春》《状元媒》《杨门女将》等。
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