【视频】| 海飞：祖国是有血有肉会生长会疼痛的生命体 《新青年》周刊-海飞工作室
我 们 负 责 提 供 优 质 剧 情
▲本期采访原载《新青年》周刊2017年第86期
■上海访谈
祖国是有血有肉会生长会疼痛的生命体
本期对谈嘉宾 海 飞
青年报记者 陈元喜
在海飞的小说中总会有一种让人穿越的力量，总会重现旧上海那样的沧桑迷人，总会复刻旧时代革命者的爱恨情仇。对于那么多深切的体会从何而来，他表示，祖国不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛和死去的生命体，作为以诸多笔墨来描摹英雄人物的作家，应该既有身份之间的转换，也有信仰之间的交流和融通。
祖国不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛的生命体。
陈元喜：我听说你十四岁已经离开学校走上了社会，你的人生经历看上去足够丰富，所从事的职业五花八门。我想知道的是，你是如何走上了文学创作之路的？
海飞：我出生于浙江诸暨一个叫做丹桂房的小山村，十四岁开始务工和务农，在一家满是粉尘的胶木开关厂做开关。十四五岁因为看多了武侠小说，和村里六个小伙伴结伴取了个江湖名叫“丹桂七怪”。生命从少年向青年进发，我像一枚落在尘世的普通石头，到十六岁的时候还没有自己的床铺，就睡在门板上，下面垫的是晒干的稻草犀利网。至今，我都能记得那些稻草的芳香，配得上十六岁青春正好的年纪。我想这不是在矫揉造作的以苦难作秀，当时我们村庄里的伙伴们都是这样的生活。当集体遭遇苦难的时候，苦难根本就算不上是苦难。
那时候我刚刚初中毕业，务农，当胶木厂的小工，穿格子衬衣，留长发，唱《大约是冬季》和《我是一匹来自北方的狼》，有时候也唱《冬天里的一把火》，骑二十八寸海狮牌自行车，抽劣质的烟首邦育发液。生活那么美好而真实，连风也是吹得清瘦而芳香。
17岁那年春天，我瞒着父母偷偷报名参军宋江传攻略，入伍证书下来才告之。在部队的时候，我的津贴是每月26块，退伍后进化肥厂当保安，每月250块的薪水让我心生欢喜，因为我觉得足够富足甚至富得流油了。四年的保安生涯后，因为和小组长的一次矛盾，我被调到造气车间拉煤。就这样，我在化肥厂度过了六年无所事事的青春。
后来热爱写作，除了骨头里本来就有的文学理想以外，至少有一半是因为想换一份工作，我觉得自己除了写字，身无长物崇川教育网。
陈元喜：你后来为什么会选择职业写作大奥第一章？你觉得相对来说如此复杂的人生经历，对你的小说创作有什么样的影响？
海飞：二十几岁才开始写作的我，从向企业报投稿开始，如同农村包围城市一般，发稿量渐渐增大。我拿着样报样刊，找到企业试图以此敲开大门，为自己和家小谋一份差使。后来我如愿以偿，在当时文联主席李战的帮助和推荐下，去了一家叫“回音必”的药厂编企业报柳雷鸟，接着是去了一家叫越兴的中学编校报，再接着是去诸暨日报当采编地狱黑客。看上去我已经像一个有文化的人了。在报社，我度过的光阴是三年。
回忆起2004年年初自己从报社辞职的情景，当时32岁的我显然已经不年轻。我曾目睹一名受人尊敬的副刊编辑退休，欢送会后我从热闹中安静下来，突然对若干年后自己同样要从编辑岗位上退休，感到了深深的恐惧。在同事们惊讶的目光中，我终于选择了离职，并且开始变得“游手好闲”。赋闲的我装作采风的样子，选择一个明媚的春天坐上公共汽车，去了绍兴酒镇东浦。喝了大堆的酒，拍了一堆坛坛罐罐的造酒工具的照片，我觉得自己已经很像文艺工作者了。回来后窝在自家阁楼上，边喝花雕边摇头晃脑地写下了第一个长篇。小说的名字：《花雕》。
第二年，我的短篇小说《闪光的胡琴》获《上海文学》全国短篇小说大赛一等奖、个人又获浙江省青年文学之星，出版了长篇小说《花雕》。此后，我就去一家文娱杂志社当主编，一年后再离职，当个体户做出版，对外号称海飞工作室，说白了就是替一些作家做自费书康安途。生活依旧呈现出鳞次栉比的纷乱，在陌生而又熟悉的杭州街头，我过得踏实抗焦虑与养心安神。我特别容易满足，因为我本来就一无所有，能混到现在这模样，让家人衣食无忧，能过日子，我就觉得够有本事了。
2007年底，我去了浙江文学院，直到现在，一直在为单位编一本叫《浙江作家》的杂志。这是我最简单的人生履历，到了现在这个年龄，谁都会把一些事情相对看淡，相对会多一些城府，很多时候会选择默不作声。其实，生活让人挺累的，而我们与生活之间的距离简直是无缝对接，是小说使我看上去十分庸常的生活充满了诗意。我特别满足，现在每年都会有一两个小说问世。我和小说之间兴国将军网，若即若离，这样挺好。
陈元喜：你这几年写了《花雕》《花满朵》等长篇，也写了好多见诸刊物的中篇小说。很想知道，你的谍战小说和谍战剧本，似乎找到了一条正确的路径，所以在谍战大热的背景下，你这个系列才会如此“蔚然成风”。
海飞：我先来说说我的小说《捕风者》。我坚信有一种职业，叫做捕风。捕捉着风的声音和风的信息。在多年前的某一天，在杭州飞往北京的客机上，我虚构了这个小说。那时候我心情激动但外表平静，眼里看到的除了舱外浮云，还是浮云。当我写下第一个字的时候，女人苏响就以蜻蜓的姿势飞临我的书房梅花卷。她从懵懂到明朗，从青涩到成熟，最后成为我党一名地下工作者。这些于我而言其实不重要，重要的是她一定有棉布旗袍和丝绸旗袍，有首饰，有胭脂，有手表，有婀娜的舞姿，以及大把的青春。她生活在早已离我们远去的旧上海，像一场默片中出场的人物。她的人生必定短暂，也必定精彩。我十分愿意她是我的亲人。
极司菲尔路76号曾经在我的作品《旗袍》中出现，沙逊大厦、苏州河、六大埭和八大埭，以及提篮桥。我要如何的将旧上海用我的笔复原，我要如何描摹《捕风者》中的三个女人，不同的境遇不同的人生路线却有着相同的信仰，她们一个又一个坚定地倒下，像一张随风飘落的梧桐叶片，如此静美。
这是1940年代的上海，我多么愿意生活在那个年代。即便矫情我也要号淘大哭，为如花的女人曾经的青春、爱情、理想和无尽的忧伤。
接着说说《麻雀》。尽管麻雀在飞禽中是属于普通得不能再普通的一种，但是我觉得“麻雀”两字里，蕴含着无限的可能性，它普通而平凡得像共产党人，前赴后继。麻雀，是能叫得响亮的。所谓“一切潜伏都是人性的潜伏”，所以这必须是一种不起眼的暗流涌动的符号。作为一部谍战小说，我认为《麻雀》最贴切。
《麻雀》是一个中篇小说，在《人民文学》发表后，迅速被几乎所有的选刊选载了，同时还有一些报纸连载，并进入年度小说选本。在创作小说的时候，我的追求就两个字——“信仰”。我总是想象这样一个场景，在子弹随时都可能飞来的长街上，一位革命者无比从容的大步前行，留下最决绝的背影。这样的场景几乎在我每个字落笔的时候，都在脑海里浮现着初百军。
陈元喜：说到信仰，作家有作家的信仰，革命家有革命家的信仰，做为一个年青的作家，你是如何获得革命家的信仰的？你能谈谈你的最新长篇小说《惊蛰》中的那种感受是如何获得的吗叨客机器人？
海飞：发表在《人民文学》和由花城出版社出版的《惊蛰》是一部绵密而瓷实的长篇小说，可以窥见飞机轰炸之下的重庆，和孤岛时期的上海，那些微的沧桑和繁华，像一张黑白的底片，像一场灰黄色的回忆。如果一定要细分的话，《惊蛰》应该是《麻雀》的前史了。而这个前史，祖国，是最重要的关键词。祖国恒大苹果园，在此处不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛和死去的生命体。《惊蛰》描述的1941年冬天到1943年春天，正是祖国的黑暗时分，它充满伤口，在浑身血痛中呼号。
粉丝自制《惊蛰》伪预告▼
我认为我有必要深深地爱上《惊蛰》的男主人公陈山，并随着他的喜悲而歌哭。现在，请允许陈山出现在舞厅门口，他叼着烟，在1940年代的上海夜色中，像一头没有方向的蚂蚁。然后因为一个叫荒木惟的日本人站在他的面前，仔细端祥着他，他的命运开始突然改变美女请留步，陷入了重重的危机中，他的潜能也在此完美地爆发。
陈山在他的特工生涯中所走的每一步，几近完美却又凶险重重。他要去往的地方，是他从来都没有去过的重庆。首先，他抵达了朝天门码头。在重庆，他听到了比上海还多的爆炸声，他像十分民间的黑白照片一样生活着。当然，他遇到了生命中各不相同的女人，比方讲张离，比方讲余小晚……对了，不能忘记唐曼晴小姐。
当所有人都牺牲，陈山只身回到接头地点，遇到年轻的共产党联络员麻雀，有着娴熟理发技艺的麻雀为他剃头，将之送往希望之地：延安。其实，我们同陈山一样扶桑花女孩，在接下来的每一个时刻，并不晓得生命的方向会往左还是往右拐弯。我是如此深爱陈山，如此深爱着那个年代的重庆和上海。颠沛流离是日后回忆的资本，我替陈山回忆着，在2016年的秋天，我站在重庆倾斜的景点，寻找八路军办事处旧址，军统局本部旧址……我马不停蹄，兜兜转转，如此急切，就是要找见陈山的影子。
这就是一个作家与一个革命家之间，在两个时代中既有身份之间的转换也有信仰之间的交流和融通。
我对上海特别着迷。所以我要做一些补偿，要把上海写进我的故事里，做一次文艺上的主宰。
陈元喜：在你的眼里，谍战小说最重要的是什么？你说要构建“谍战深海”系列到底是一个什么样的概念？
海飞：总的来说，在我眼里陈品卉，谍战小说顶顶重要的，无疑是写复杂人性和谍战的桥段，或者说权谋519677。如果没有牢固的人物结构，谍战小说的故事很难向前生发，只有枯燥乏味的桥段叠加。没有那种深海波澜的起伏，没有那些纵横交错的复杂线条，没有催人泪下以及信仰的建立……如此种种的缺失，无疑就等于是谍战小说品质的缺失。一直以来，我承认此类型的小说可以划归为谍战小说，或者说这是通俗小说，但是仍然坚定地认为，谍战小说具备着那些描摹当下人生、现状、人性、社会，以及除此外的种种的小说的任何基因或素质。而我们参差不齐的谍战小说作品中，最大的缺陷大致于三个方面：人物关系，谍战桥段，画皮姐故事构架(全新概念)。
我有一个写作计划，建立一个“谍战之城”的概念：把重庆、上海、哈尔滨、天津、南京等城市，各做一个谍战剧，建立谍战谱系，把每一部谍战小说或谍战剧中人物，固定下来，比如说，76号特工总部行动处处长叫毕忠良，这些人物可以任意出现在二战时期上海的谍战故事中，可以是主角也可以是配角。以此日积月累，上海谍战的构架愈加庞大，而纹丝不乱。我把这个概念同时也称之为“谍战深欲满杏林海”观澜版画村。
至于“深海”，我觉得用来形容谍战是最适合不过了。水面平静，水波以下暗流涌动，甚至潜藏着巨大的危险。正由于这样的平静勾起了许多读者和观众强烈的窥知欲，恨不得穿戴上潜水设备，深入海底一探究竟。而这种创作本身也让我特别过瘾，我常常在码字特别顺畅的时候，按捺住小小的激动，停下来小酌一会。我甚至可以想象观众看到一些精彩桥段时那种痛快的感觉。
到目前为止，这些庞杂的已经完成的小说有《惊蛰》《向延安》《捕风者》《麻雀》，还有《唐山海》《刺杀三部曲之棋手》，将要列入写作计划的是《苏州河》……说到底，这些小说写的都是上海往事。
敬请品尝美酒——海半仙
END海飞
海飞：小说家，编剧出版作品《向延安》《回家》等
编剧作品《麻雀》《女管家》《花红花火》《旗袍》《大西南剿匪记》《代号》等
微信号：海飞工作室/haifeistudio新浪微博：@写字的海飞联系方式：hfgzs2015@126.com
我 们 负 责 提 供 优 质 剧 情
▲本期采访原载《新青年》周刊2017年第86期
■上海访谈
祖国是有血有肉会生长会疼痛的生命体
本期对谈嘉宾 海 飞
青年报记者 陈元喜
在海飞的小说中总会有一种让人穿越的力量，总会重现旧上海那样的沧桑迷人，总会复刻旧时代革命者的爱恨情仇。对于那么多深切的体会从何而来，他表示，祖国不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛和死去的生命体，作为以诸多笔墨来描摹英雄人物的作家，应该既有身份之间的转换，也有信仰之间的交流和融通。
祖国不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛的生命体。
陈元喜：我听说你十四岁已经离开学校走上了社会，你的人生经历看上去足够丰富，所从事的职业五花八门。我想知道的是，你是如何走上了文学创作之路的？
海飞：我出生于浙江诸暨一个叫做丹桂房的小山村，十四岁开始务工和务农，在一家满是粉尘的胶木开关厂做开关。十四五岁因为看多了武侠小说，和村里六个小伙伴结伴取了个江湖名叫“丹桂七怪”。生命从少年向青年进发，我像一枚落在尘世的普通石头，到十六岁的时候还没有自己的床铺，就睡在门板上，下面垫的是晒干的稻草犀利网。至今，我都能记得那些稻草的芳香，配得上十六岁青春正好的年纪。我想这不是在矫揉造作的以苦难作秀，当时我们村庄里的伙伴们都是这样的生活。当集体遭遇苦难的时候，苦难根本就算不上是苦难。
那时候我刚刚初中毕业，务农，当胶木厂的小工，穿格子衬衣，留长发，唱《大约是冬季》和《我是一匹来自北方的狼》，有时候也唱《冬天里的一把火》，骑二十八寸海狮牌自行车，抽劣质的烟首邦育发液。生活那么美好而真实，连风也是吹得清瘦而芳香。
17岁那年春天，我瞒着父母偷偷报名参军宋江传攻略，入伍证书下来才告之。在部队的时候，我的津贴是每月26块，退伍后进化肥厂当保安，每月250块的薪水让我心生欢喜，因为我觉得足够富足甚至富得流油了。四年的保安生涯后，因为和小组长的一次矛盾，我被调到造气车间拉煤。就这样，我在化肥厂度过了六年无所事事的青春。
后来热爱写作，除了骨头里本来就有的文学理想以外，至少有一半是因为想换一份工作，我觉得自己除了写字，身无长物崇川教育网。
陈元喜：你后来为什么会选择职业写作大奥第一章？你觉得相对来说如此复杂的人生经历，对你的小说创作有什么样的影响？
海飞：二十几岁才开始写作的我，从向企业报投稿开始，如同农村包围城市一般，发稿量渐渐增大。我拿着样报样刊，找到企业试图以此敲开大门，为自己和家小谋一份差使。后来我如愿以偿，在当时文联主席李战的帮助和推荐下，去了一家叫“回音必”的药厂编企业报柳雷鸟，接着是去了一家叫越兴的中学编校报，再接着是去诸暨日报当采编地狱黑客。看上去我已经像一个有文化的人了。在报社，我度过的光阴是三年。
回忆起2004年年初自己从报社辞职的情景，当时32岁的我显然已经不年轻。我曾目睹一名受人尊敬的副刊编辑退休，欢送会后我从热闹中安静下来，突然对若干年后自己同样要从编辑岗位上退休，感到了深深的恐惧。在同事们惊讶的目光中，我终于选择了离职，并且开始变得“游手好闲”。赋闲的我装作采风的样子，选择一个明媚的春天坐上公共汽车，去了绍兴酒镇东浦。喝了大堆的酒，拍了一堆坛坛罐罐的造酒工具的照片，我觉得自己已经很像文艺工作者了。回来后窝在自家阁楼上，边喝花雕边摇头晃脑地写下了第一个长篇。小说的名字：《花雕》。
第二年，我的短篇小说《闪光的胡琴》获《上海文学》全国短篇小说大赛一等奖、个人又获浙江省青年文学之星，出版了长篇小说《花雕》。此后，我就去一家文娱杂志社当主编，一年后再离职，当个体户做出版，对外号称海飞工作室，说白了就是替一些作家做自费书康安途。生活依旧呈现出鳞次栉比的纷乱，在陌生而又熟悉的杭州街头，我过得踏实抗焦虑与养心安神。我特别容易满足，因为我本来就一无所有，能混到现在这模样，让家人衣食无忧，能过日子，我就觉得够有本事了。
2007年底，我去了浙江文学院，直到现在，一直在为单位编一本叫《浙江作家》的杂志。这是我最简单的人生履历，到了现在这个年龄，谁都会把一些事情相对看淡，相对会多一些城府，很多时候会选择默不作声。其实，生活让人挺累的，而我们与生活之间的距离简直是无缝对接，是小说使我看上去十分庸常的生活充满了诗意。我特别满足，现在每年都会有一两个小说问世。我和小说之间兴国将军网，若即若离，这样挺好。
陈元喜：你这几年写了《花雕》《花满朵》等长篇，也写了好多见诸刊物的中篇小说。很想知道，你的谍战小说和谍战剧本，似乎找到了一条正确的路径，所以在谍战大热的背景下，你这个系列才会如此“蔚然成风”。
海飞：我先来说说我的小说《捕风者》。我坚信有一种职业，叫做捕风。捕捉着风的声音和风的信息。在多年前的某一天，在杭州飞往北京的客机上，我虚构了这个小说。那时候我心情激动但外表平静，眼里看到的除了舱外浮云，还是浮云。当我写下第一个字的时候，女人苏响就以蜻蜓的姿势飞临我的书房梅花卷。她从懵懂到明朗，从青涩到成熟，最后成为我党一名地下工作者。这些于我而言其实不重要，重要的是她一定有棉布旗袍和丝绸旗袍，有首饰，有胭脂，有手表，有婀娜的舞姿，以及大把的青春。她生活在早已离我们远去的旧上海，像一场默片中出场的人物。她的人生必定短暂，也必定精彩。我十分愿意她是我的亲人。
极司菲尔路76号曾经在我的作品《旗袍》中出现，沙逊大厦、苏州河、六大埭和八大埭，以及提篮桥。我要如何的将旧上海用我的笔复原，我要如何描摹《捕风者》中的三个女人，不同的境遇不同的人生路线却有着相同的信仰，她们一个又一个坚定地倒下，像一张随风飘落的梧桐叶片，如此静美。
这是1940年代的上海，我多么愿意生活在那个年代。即便矫情我也要号淘大哭，为如花的女人曾经的青春、爱情、理想和无尽的忧伤。
接着说说《麻雀》。尽管麻雀在飞禽中是属于普通得不能再普通的一种，但是我觉得“麻雀”两字里，蕴含着无限的可能性，它普通而平凡得像共产党人，前赴后继。麻雀，是能叫得响亮的。所谓“一切潜伏都是人性的潜伏”，所以这必须是一种不起眼的暗流涌动的符号。作为一部谍战小说，我认为《麻雀》最贴切。
《麻雀》是一个中篇小说，在《人民文学》发表后，迅速被几乎所有的选刊选载了，同时还有一些报纸连载，并进入年度小说选本。在创作小说的时候，我的追求就两个字——“信仰”。我总是想象这样一个场景，在子弹随时都可能飞来的长街上，一位革命者无比从容的大步前行，留下最决绝的背影。这样的场景几乎在我每个字落笔的时候，都在脑海里浮现着初百军。
陈元喜：说到信仰，作家有作家的信仰，革命家有革命家的信仰，做为一个年青的作家，你是如何获得革命家的信仰的？你能谈谈你的最新长篇小说《惊蛰》中的那种感受是如何获得的吗叨客机器人？
海飞：发表在《人民文学》和由花城出版社出版的《惊蛰》是一部绵密而瓷实的长篇小说，可以窥见飞机轰炸之下的重庆，和孤岛时期的上海，那些微的沧桑和繁华，像一张黑白的底片，像一场灰黄色的回忆。如果一定要细分的话，《惊蛰》应该是《麻雀》的前史了。而这个前史，祖国，是最重要的关键词。祖国恒大苹果园，在此处不是虚空缥缈的大口号，而是有血有肉有泪水有呼吸会生长会疼痛和死去的生命体。《惊蛰》描述的1941年冬天到1943年春天，正是祖国的黑暗时分，它充满伤口，在浑身血痛中呼号。
粉丝自制《惊蛰》伪预告▼
我认为我有必要深深地爱上《惊蛰》的男主人公陈山，并随着他的喜悲而歌哭。现在，请允许陈山出现在舞厅门口，他叼着烟，在1940年代的上海夜色中，像一头没有方向的蚂蚁。然后因为一个叫荒木惟的日本人站在他的面前，仔细端祥着他，他的命运开始突然改变美女请留步，陷入了重重的危机中，他的潜能也在此完美地爆发。
陈山在他的特工生涯中所走的每一步，几近完美却又凶险重重。他要去往的地方，是他从来都没有去过的重庆。首先，他抵达了朝天门码头。在重庆，他听到了比上海还多的爆炸声，他像十分民间的黑白照片一样生活着。当然，他遇到了生命中各不相同的女人，比方讲张离，比方讲余小晚……对了，不能忘记唐曼晴小姐。
当所有人都牺牲，陈山只身回到接头地点，遇到年轻的共产党联络员麻雀，有着娴熟理发技艺的麻雀为他剃头，将之送往希望之地：延安。其实，我们同陈山一样扶桑花女孩，在接下来的每一个时刻，并不晓得生命的方向会往左还是往右拐弯。我是如此深爱陈山，如此深爱着那个年代的重庆和上海。颠沛流离是日后回忆的资本，我替陈山回忆着，在2016年的秋天，我站在重庆倾斜的景点，寻找八路军办事处旧址，军统局本部旧址……我马不停蹄，兜兜转转，如此急切，就是要找见陈山的影子。
这就是一个作家与一个革命家之间，在两个时代中既有身份之间的转换也有信仰之间的交流和融通。
我对上海特别着迷。所以我要做一些补偿，要把上海写进我的故事里，做一次文艺上的主宰。
陈元喜：在你的眼里，谍战小说最重要的是什么？你说要构建“谍战深海”系列到底是一个什么样的概念？
海飞：总的来说，在我眼里陈品卉，谍战小说顶顶重要的，无疑是写复杂人性和谍战的桥段，或者说权谋519677。如果没有牢固的人物结构，谍战小说的故事很难向前生发，只有枯燥乏味的桥段叠加。没有那种深海波澜的起伏，没有那些纵横交错的复杂线条，没有催人泪下以及信仰的建立……如此种种的缺失，无疑就等于是谍战小说品质的缺失。一直以来，我承认此类型的小说可以划归为谍战小说，或者说这是通俗小说，但是仍然坚定地认为，谍战小说具备着那些描摹当下人生、现状、人性、社会，以及除此外的种种的小说的任何基因或素质。而我们参差不齐的谍战小说作品中，最大的缺陷大致于三个方面：人物关系，谍战桥段，画皮姐故事构架(全新概念)。
我有一个写作计划，建立一个“谍战之城”的概念：把重庆、上海、哈尔滨、天津、南京等城市，各做一个谍战剧，建立谍战谱系，把每一部谍战小说或谍战剧中人物，固定下来，比如说，76号特工总部行动处处长叫毕忠良，这些人物可以任意出现在二战时期上海的谍战故事中，可以是主角也可以是配角。以此日积月累，上海谍战的构架愈加庞大，而纹丝不乱。我把这个概念同时也称之为“谍战深欲满杏林海”观澜版画村。
至于“深海”，我觉得用来形容谍战是最适合不过了。水面平静，水波以下暗流涌动，甚至潜藏着巨大的危险。正由于这样的平静勾起了许多读者和观众强烈的窥知欲，恨不得穿戴上潜水设备，深入海底一探究竟。而这种创作本身也让我特别过瘾，我常常在码字特别顺畅的时候，按捺住小小的激动，停下来小酌一会。我甚至可以想象观众看到一些精彩桥段时那种痛快的感觉。
到目前为止，这些庞杂的已经完成的小说有《惊蛰》《向延安》《捕风者》《麻雀》，还有《唐山海》《刺杀三部曲之棋手》，将要列入写作计划的是《苏州河》……说到底，这些小说写的都是上海往事。
敬请品尝美酒——海半仙
END海飞
海飞：小说家，编剧出版作品《向延安》《回家》等
编剧作品《麻雀》《女管家》《花红花火》《旗袍》《大西南剿匪记》《代号》等
微信号：海飞工作室/haifeistudio新浪微博：@写字的海飞联系方式：hfgzs2015@126.com