【视频】| 自述我的“超写实”形成之路 冷军-写生啦
冷军作为当代中国最杰出的写实油画巨擘之一池早早，以其独到的构思及非凡的艺术技巧在当今中国画坛独树一帜杨澜前夫孪生公主记。冷军对待艺术的方式是独特的，他是个尽精微者，一直行走在自己设计的轨迹上。他的作品依托其强大的语言控制和表现能力，往往包含着复杂深邃的隐喻。
“我是画我眼睛看到的，是我灵魂跟你的一种互动过了以后转移到绘画上面的，完全和照相机什么的风马牛不相及，甚至是相反的，我特别主观。超限绘画即超越限制，就是任何一个东西都有一个限制第三滴血，油画材料也有。”——冷军
2017
最
新
写
生
“大学毕业后一直从事油画创作，在现在这种风格油画创作之前，我是做表现主义和现代艺术绝代医神。”
那个时候西方的现代艺术引进中国，年轻人对这种艺术的接受度很大，在中国掀起了一浪高过一浪的现代艺术运动，这样的艺术直接表达了艺术家内心的直抒胸臆的冲动。所有的艺术学院都开始接受这种思潮，我也不例外乱世情劫，我也是其中一员，但是当时我在学校学习的是19世纪的西方写实绘画。
冷军 光头强肖像
2016年布面油画70×30cm
一次偶然的契机独角甲虫王，让我又重回到了写实的绘画形式。1988年左右武汉的“中南艺术节”中有一个美展，委托当时的武汉市美协办，武汉画院卢老师聘我担任评委，当时评委要交一件作品参展法图麦。而当时因为我正在搞当代，没有现成可以参展的写实的作品。于是我临时在屋里摆了一组静物进行写生车购易，一个下午的时间我就完成了，画完后自己感觉还不错。
肖像之相—小唐 2007年
第二天，我又把这组静物变换了一下，李元玲变成另一组，画了两天。我想，昨天半天画完，怎么这次要画两天呢？然后又摆了第三组竞然画了一个星期，第四组大概画了半个多月。就是这样，一张比一张画得慢，但一张比一张画得好、画得深入。大概断断续续地连续画了大半年的时间，总共画了五、六张曾凡一，画到最后几张的时候就极其深入了，但是没有现在这么精准。后面还有几幅被朋友拿到加拿大卖掉了张劲东。
后来因为办理去日本留学，停止了这方面的创作。日本留学没办成，我去了深圳和珠海，在动画公司工作。1991年元月我回到武汉，被聘为武汉画院院外画家。7月《马灯的故事》获得全国美展的铜奖，这样“超写实”的样式基本上就形成了。我觉得艺术就是这样，是一个自然而然的生成过程，现在回忆起过去，这种风格形成在不到半年的时间里。
后来89年以后就没有呆在武汉，去了南边的一些城市刘韦伯，广州、深圳、珠海，就没有画画。91年又回到武汉，又开始画画，回武汉后就被聘用凤雏是谁，我就开始了我的正式的油画创作。
有人认为我画的是什么超写实番茄酱炒饭，照相写实之类，我根本不承认的京山天气预报，我只是用传统方法画的更深入罢了。美国的照相写实主义作为一个画派在美术史上的存在是有价值的幽灵户口，他们的观念和画法与我却是完全不同。”
冷军视频
THE END
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冷军作为当代中国最杰出的写实油画巨擘之一池早早，以其独到的构思及非凡的艺术技巧在当今中国画坛独树一帜杨澜前夫孪生公主记。冷军对待艺术的方式是独特的，他是个尽精微者，一直行走在自己设计的轨迹上。他的作品依托其强大的语言控制和表现能力，往往包含着复杂深邃的隐喻。
“我是画我眼睛看到的，是我灵魂跟你的一种互动过了以后转移到绘画上面的，完全和照相机什么的风马牛不相及，甚至是相反的，我特别主观。超限绘画即超越限制，就是任何一个东西都有一个限制第三滴血，油画材料也有。”——冷军
2017
最
新
写
生
“大学毕业后一直从事油画创作，在现在这种风格油画创作之前，我是做表现主义和现代艺术绝代医神。”
那个时候西方的现代艺术引进中国，年轻人对这种艺术的接受度很大，在中国掀起了一浪高过一浪的现代艺术运动，这样的艺术直接表达了艺术家内心的直抒胸臆的冲动。所有的艺术学院都开始接受这种思潮，我也不例外乱世情劫，我也是其中一员，但是当时我在学校学习的是19世纪的西方写实绘画。
冷军 光头强肖像
2016年布面油画70×30cm
一次偶然的契机独角甲虫王，让我又重回到了写实的绘画形式。1988年左右武汉的“中南艺术节”中有一个美展，委托当时的武汉市美协办，武汉画院卢老师聘我担任评委，当时评委要交一件作品参展法图麦。而当时因为我正在搞当代，没有现成可以参展的写实的作品。于是我临时在屋里摆了一组静物进行写生车购易，一个下午的时间我就完成了，画完后自己感觉还不错。
肖像之相—小唐 2007年
第二天，我又把这组静物变换了一下，李元玲变成另一组，画了两天。我想，昨天半天画完，怎么这次要画两天呢？然后又摆了第三组竞然画了一个星期，第四组大概画了半个多月。就是这样，一张比一张画得慢，但一张比一张画得好、画得深入。大概断断续续地连续画了大半年的时间，总共画了五、六张曾凡一，画到最后几张的时候就极其深入了，但是没有现在这么精准。后面还有几幅被朋友拿到加拿大卖掉了张劲东。
后来因为办理去日本留学，停止了这方面的创作。日本留学没办成，我去了深圳和珠海，在动画公司工作。1991年元月我回到武汉，被聘为武汉画院院外画家。7月《马灯的故事》获得全国美展的铜奖，这样“超写实”的样式基本上就形成了。我觉得艺术就是这样，是一个自然而然的生成过程，现在回忆起过去，这种风格形成在不到半年的时间里。
后来89年以后就没有呆在武汉，去了南边的一些城市刘韦伯，广州、深圳、珠海，就没有画画。91年又回到武汉，又开始画画，回武汉后就被聘用凤雏是谁，我就开始了我的正式的油画创作。
有人认为我画的是什么超写实番茄酱炒饭，照相写实之类，我根本不承认的京山天气预报，我只是用传统方法画的更深入罢了。美国的照相写实主义作为一个画派在美术史上的存在是有价值的幽灵户口，他们的观念和画法与我却是完全不同。”
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